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      池莉的《大树小虫》 谱写中国现当代百年史
      发布时间:2019年06月21日 11:12:53  来源: 北京晚报
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        原标题:池莉的《大树小虫》 谱写中国现当代百年史

        《大树小虫》

        池莉著

        江苏凤凰文艺出版社

        池莉,当代作家,现居武汉。20世纪80年代开始发表文学作品,80年代末创作的“人生三部曲”(《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》)被誉为中国小说新写实流派发轫之作。其畅销代表作《生活秀》虚构的“鸭颈”小食,衍生出红遍全国乃至海外的“武汉鸭颈”,家喻户晓并形成了庞大的食品产业链,堪称文学深度介入现实生活的成功范例。

        作家池莉已经有十余年没有推出新的长篇作品了,然而其最新出版的长篇小说《大树小虫》一出手就是近四十万字。故事的现?#24403;?#26223;设定于2015年的武汉,从俞家和钟家两个家族的联姻写起,引出两家三代人近百年的跌宕命运与现世纠葛,以标志性的历史?#24405;?#20018;联人物性格及命运,多线并行地展开了中国现当代百年历史的壮阔画卷及社会图景。

        不过,初读之时,作者的意图似乎并不?#26376;?#24471;那么清晰。《大树小虫》选择从最年轻一代的故事切入,以一种近似戏谑的?#23454;?#25551;写了一对年轻人如何开?#23478;?#27573;门当户对、一见钟情的自由恋爱,读起来颇令人有些摸不着头脑。作?#19994;?#23433;也诚实地表示:“读第一章的时候?#19968;?#22312;想,这本书在干什么?”直到读至一半,将视线拉远拉长,她才似乎慢慢地明白了作者想要做的事情。

        随着不断切换的人物视角,俞钟两家每一个人物的历史和心理都被作者写得又厚?#32622;埽?#24403;画卷徐徐展开,他们的故事最终交织在一起时,生活的大树才终于露出了它的形状。而人类,则像是小小的虫子,在大树上留下了一条弯曲的行走轨迹。

        这或许就是池莉在小说的扉页引用爱因斯坦的话的原因。爱因斯坦曾这样向自己的小儿子形象地解释何为广义相?#26376;郟?ldquo;一只盲目的甲虫在弯曲的树枝表面爬动,它没有注意到自己爬过的轨迹其实是弯曲的,而我很?#20197;说?#27880;意到了。”

        受爱因斯坦的启发,池莉也注意到了一条“轨迹”。被?#22987;?#20026;什么《大树小虫》写了十年,池莉回答说,一个作家,无论怎样?#19981;?#24819;要写一本“厚重的书”,这是个心愿,可能?#24425;?#20010;?#23383;?#30340;梦想。至于为什么需要十年?因为只有?#20154;?#33258;身成长到能看清楚上?#24405;?#20195;人、往来一百年的历史时,她才可以聚焦他们、看懂他们,因此才能够动笔。

        表面上看,《大树小虫?#20998;?#26159;双方家庭期盼一对小年轻“生二胎”、“生男孩”的伦理剧,但细究之下,它牵带出的是国人在过去百年中经历的宿命。池莉想要刻画的是一个个身不由己被“设计”了的人,他们被裹挟在历史的洪流中,奋力地爬行,自以为自己做出的每一个选择都是自由的,却不知自身的命运已掌握在旁人精密的部署下。三代人的命运对应着中国现当代不同时期的历史?#24405;?#23427;们直接参与了人物性格的铸造与延展,每一代人都在自己家族中起到承上启下的作用;三代人都在努力想挣脱上一代人的轨迹,想走出自己的路来,却每每被时代、被社会、被家族,更是被自己的性格弱点消磨锐气,一次次向社会主流、向既定规则妥协。

        池莉说,她其实是从人文的角度,?#37038;?#20102;量子力学、广义相?#26376;?#24102;给她的震撼,所以《大树小虫》是一本“很物理”的小说。慢慢地写了十年,她并不只想单纯地讲一个故事,而是想表达出人和人之间特别复杂的,你中?#24418;搖?#25105;中?#24515;?#30340;那样一种状态。人生在世,做的很多事情都受到了他人的影响,“全是量子纠缠”。

        “社会非常复杂,我们生活在宇宙决定论、社会决定论当中……就像我的长篇也在设计人物。”“决定论”的论调听起来多少有些悲观,作家写作是为了“设计”,写作行为本身是否也难以跳脱出规?#30340;兀?#34429;然池莉自称是一个相对悲观的人,但她所持的态度还是乐观的:“也许从宏观上看,我们爬行的轨迹真的是弯曲的……总而言之,我们能够在这个大树上生活?#22242;?#34892;是一件幸福的事情,人类毕竟是伟大的。人之所以伟大,是因为有人的智慧和自由意识,它取决于我们在?#20976;布?#20250;选择去做什么。人类被‘设计’了不假,但做那件事情的时候可能会有别的选择。”——的确,也许人类始终难以走出“楚门的世界”,但写作本身就是一种打破规训的尝试。

        回到阅读感受上,《大树小虫》首先是一部读起来滑利流畅的小说。一口气读完,会发现池莉的书写有其连续的惯性,从最早的“人生三部曲”,再到《来来往往》《小姐你早》《你以为你是谁》《云破处》……人间城郭中的普通人和世俗烟火始终是她最关切的话题。但这一次,池莉似乎还有意识地对语言本身进行了革新和重塑,一贯以“生活流”为特色的语言风格在《大树小虫》中变得更加有如武汉鸭颈一般新鲜热辣。池莉表示,文字中的“现场感”和“视觉感”很重要。写《大树小虫》的过程中,她为此做出的努力就是尽可能地“去掉虚词”,略掉了几十万个“的”“地”“得”,让读者看到句号就知道人物的动作做完了。为了文字变得精炼,她甚至“不惜破坏语法”。

        从结构上看,《大树小虫》是完全“失衡”的:全书仅由两个章节构成,第一章占了绝大部分,所有人物轮流站在聚光灯下,被作者细细勾勒;第二章则像一出出月播剧,连续十二个月的备孕,最终以“没?#25104;?rdquo;剧终。池莉有意地构建了一个“直线+方块”式的立体结构,“看上去很不对称,但我觉得如果写得好它就是美的,如果写得不好那当然就被?#19968;?#20102;”。

        从语言到结构,池莉这次的写作有点儿像在“玩儿”。池莉说,自己就是在和方块字“玩”——“我?#19981;?#20889;,我对赚钱、股票完全一无所知,方块?#27835;?#23601;?#19981;叮?#32780;且希望推进它的新结构、新的表述方式。(它)有意?#36857;?#36825;就是我的‘玩’。”(曾子芊)

      责任编辑:王胤
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